唐朝四要素
大家好，今天来为大家解答唐朝四要素这个问题的一些问题点，包括汉唐风建筑要素也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一块儿来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~
本文目录
[One]、书法中用笔,结构,章法,墨法四要素是什么关系
〖One〗、书法组成因素就是就是笔法、结构、章法和墨法，它们之间的具有相互依存的关系，离了谁都不是一件好的书法作品。为什么这么说呢？先来分别说一下这几个书法因素的具体内容，最后再来说为什么这几个因素是相互依存的关系。
〖Two〗、构成书法的基础之一即是笔法，对于笔法而言，很多人都会觉得其晦涩难懂，十分玄妙。其实笔法很好了解，桶开那层理解障碍，就可以对笔法有个清楚的了解，而这也是对其书法中其他因素关系理解的根本，下面就来说说什么是笔法。
〖Three〗、对于笔法的探讨，最全面的莫过于“永字八法”，其影响深远，历代书法家都称其为“众字之纲领”。如:
〖Four〗、冯武《书法正传》中说:“凡学必有要，若网在纲，有条而不紊。'永'字者，众字之纲领也，识乎此，则千万字在矣。”
〖Five〗、那“永字八法”就是对书法笔法比较好解释，来看看其内容:
〖Six〗、捺为磔(磔音窄，裂牲为磔，笔锋开张也)。
〖Seven〗、从上可得，所谓笔法就是各个笔画书写的方法。
〖Eight〗、书法的结构也不难理解，它指的便是各笔画组合、布局而出来的字的形状，之所以结构不易理解，就是因为它没用固定的一个程式，而是有许多规律性的问题。要想充分了解结构，还得从结构的布局规律入手。
〖Nine〗、它有哪些规律呢？首先是疏密，疏密即是一个字中有些地方笔画密集，有些地方笔画舒朗。
〖Ten〗、其次是大小，这个规律在行草书中比较明显，即是字形状的大与小，有的多笔画的字大些，有的少笔画的字小些。
1〖One〗、接着就是长短，长短变化也是在行草书中明显，有的字形结构就是偏长一些，有的就是短一些。
1〖Two〗、除此之外还有斜正，这个比较好理解，我们看魏碑和唐楷就能明显感觉出来，魏碑偏斜，唐楷偏正。
1〖Three〗、最后是方圆，这个规律就是因为笔法有时多藏锋或逆锋造成圆的结构，有是因多切笔和露锋造成的方笔结构。
1〖Four〗、正是这些笔法规律的变化组合成了书法的结构，这样结构与笔法的关系就很明显了。
1〖Five〗、对于书法的章法而言，很多人印象中就是排列整齐，其实这也是比较狭隘的见解，书法的章法内容远不止这些。下来就来仔细说说书法的章法，看看它到底有什么内容。
1〖Six〗、书法的章法，可以理解为是“谋篇布局”，将字通过一定的规律进行构思安排形成一件书法作品，如:
1〖Seven〗、唐韩方明说:“意在笔中，笔居心后，皆须存用笔法，有难书之字，预于心中布置，然后下笔，自然容易徘徊，意态雄逸，不得临时无法，任笔所成。”
1〖Eight〗、我们从这段话里就可以清楚的知道章法是怎么一回事了，就如其所言“预于心中布置”，章法在形成之前即是谋篇布置。
1〖Nine〗、此外，书法章法还符合一定规律，是这些规律的呈现。在静态书中，章法的表现偏于单一，没有太多形式变化。但是在行草书中就有十足的变化了，它具有那些规律呢？
20、首先是行气贯通，它是书法自然流露的表现，我们看一副好的书法都会感到十分自然和谐，这就是因为行气贯通所致。
2〖One〗、其次是粗细、大小的变化，一副作品中，每一行里都有字与字的粗细、大小的变化，同时行与行之间也有粗细和大小的变化。
2〖Two〗、接着便是斜正变化，斜正倾侧在一行中也变化，如几个字正，其它几个字斜。在行与行之间也存在这变化，如一行正另一行斜，两两组合。
2〖Three〗、最后是浓淡干湿的变化，一副字从开始写到笔逐渐干枯，这一个过程中就会自然流露出浓、淡、干、湿的变化。
2〖Four〗、上面就是书法章法的规律变化，从中我们就可以得出字与章法的关系，也是字的结构组合形成书法章法变化，这一点古人便有探讨，如:
2〖Five〗、唐代孙敬玄说:“字体各有管束，一字管两字，两字管三字，如此管一行；一行管两行，两行管三行，如此管一纸。”
2〖Six〗、从他这段话里就可以充分的了解字与章法之间的关系，这不就是字决定章法，章法呈现字这样一个相互依存的关系嘛。
2〖Seven〗、书法的墨法，通常是因为个人风格各异而致，典型两个对比就是“浓墨宰相”和“淡墨探花”，一个崇尚黑和浓，一个崇尚淡和雅。下面就从这两个风格来进行说明，书法的墨法体现。
2〖Eight〗、先来说说“浓墨宰相”，他是清代书法家刘墉称号，为什么会有这样一个称号呢？因为刘墉所写的书法风格，因为其喜欢用油烟墨作字，加之他的字形状丰腴饱满，就显得又黑又肥，时人便称其为“浓墨宰相”。
2〖Nine〗、从他的书法风格中，我们可以明显感觉到墨法的表现形式之一，就是浓黑。
30、与“浓墨宰相”形成鲜明对比的就是“淡墨探花”王文治了，他们是同时代的人。王文治之所以会被时人称之为“淡墨探花”，是因为其书法风格的墨法表现形式。与刘墉相反，王文治喜用淡墨书写，所作书法淡雅，简逸，他追求一个“淡”字，如:
3〖One〗、王文治跋《董临怀素卷》：“余因习董书，始悟素师淡处。因素师又悟右军淡处也”
3〖Two〗、这段话就是说王文治一开是从董其昌的“禅意”淡墨书法中获得灵感，最后又在王羲之书法上悟到了“淡”，这就是为什么说他是“淡漠探花”了。
3〖Three〗、从他们两人上面就可以得出一个结论，书法的墨法是基于书法的笔法、结构、章法之上的对用墨方式的表现。
3〖Four〗、结束语，从以上方面就可以清楚的发现书法中的笔法、结构、章法、墨法之间的关系了，那就是相互依存，环环相扣，离了谁都不行。
[Two]、汉唐风建筑要素
〖One〗、唐都城长安原是隋代规划兴建的，面积83平方公里，是今西安市区（明西安城）的8倍。使之成为当时世界最宏大繁荣的城市。长安城的规划是我国古代都城中最为严整的。其他府城、衙署等建筑的宏敞宽广，也为任何封建朝代所不及。
〖Two〗、隋唐时，不仅加强了城市总体规划。宫殿、陵墓等建筑也加强了突出主体建筑的空间组合，强调了纵轴方向的陪衬手法。这种手法正是明清宫殿、陵墓布局的渊源所在。唐代帝陵多利用自然地形，因山为坟，因此比秦汉时的人造巨冢更有气势；陵墓的神道极长，石雕刚健雄伟，数量也较前加多，墓内壁画尤为生动。
〖Three〗、第[Three]、木建筑解决了大面积，大体量的技术问题，并已定型化：
〖Four〗、到了隋唐，大体量的建筑已不再象汉代那样依赖夯土高台外包小空间木建筑的办法来解决。各构件，特别是斗拱的构件形式及用料都已规格化，定型化反映了施工管理水平的进步，加速了施工速度，对建筑设计也有促进作用。
〖Five〗、掌握设计与施工的技术人员"都料"，专业技术熟练，专门从事公私房设计与现场指挥，并以此为生。一般房屋都在墙上画图后按图施工。房屋建成后还要在梁上记下他的名字（见柳宗元《梓人传》）。"都料"的名称直到元朝仍在沿用。
〖Six〗、主要是佛塔采用砖石者增多。近来我国保留下来的唐塔均为砖石塔。唐时砖石塔有楼阁式、密檐式与单层塔三种。
〖Seven〗、第[Six]、建筑艺术加工的真实和成熟：
〖Eight〗、唐代建筑风格特点是气魄宏伟，严整又开朗。现存木建筑物质反映了唐代建筑艺术加工和结构的统一，斗拱的结构、柱子的形象、梁的加工等都令人感到构件本身受力状态与形象之间内在的联系，达到了力与美的统一。而色调简洁明快，屋顶舒展平远，门窗朴实无华，给人庄重，大方的印象，这是在宋、元、明、清建筑上不易找到的特色
[Three]、唐代园林艺术鉴赏
〖One〗、追溯园林的发展史，最早出现的时间是魏晋。但是普及却在盛唐时期，经过多年演变成为中国古典园林的统称。从古籍中发现其它称呼，姚“囿”、“圃”“苑囿”等不同的称呼，但所指相同。这是园林早期的文字雏形，从其演变的历史来看，是由甲骨文和钟鼎文变化而形成的，字的处围并不难理解，所代表的是一定段界限，或这种界限可以是藩篱，也可以是墙垣，在方框以内可代表是动物或植物，其意跃然纸上。
〖Two〗、唐风园林具有丰富的内涵，使综合概念、综合行为、时间要素得到有效话结合，另外其协调作用也容忽略，把自然与文化、历史与现实的关系相综合，同时还要与保护与发展的关系相融。一方面要保护的继承唐代园林的风格，另一方面还要推动其创新和发展，使之在充分体现唐代园林特色的基础上，与现代设计相融合。
〖Three〗、在中国古典园林中如果没有唐代园林，将是不完整的，在世界园林发展史上，唐代园林的地位也是极为重要的。中国古典园林被称为风景式园林；山水相宜，使人产生强烈的美感。
关于唐朝四要素，汉唐风建筑要素的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。
